第三百二十六章 神秘岩画
“真是个了不起的地方啊！”
我摸着墙壁上斑驳的痕迹，嘴里啧啧称奇。
在这个山洞里，我看到了岩壁上连绵成片的壁画。这些岩画的制作大都以红色涂绘，颜料色泽鲜明，明显的红色证明含有较多的铁质，应该是以矿坑露天存在的赤铁矿粉，调合牛血等调合料，做出了这种色彩稳定，经久不变的效果。
图画的线条有粗有细，有的是用手指蘸着颜料绘制的，停顿转折处残留着绘画者清晰的指纹。而某些较大的图形也可能是使用羽毛或其他工具涂刷的，线条之间带出了笔直的丝络痕迹。
估算了一下，这片平整的岩面画面光我能看到的部分，东西长14米，上下高9米多，整个面积达120平方米左右，距地表约10米上下。上面刻绘着两百多个大小不等，身姿各异的人物和动物。其中以人物形象最为细腻。最大人物有两米，最小只有10厘米。
这片岩画的表现手法古拙独特，画人物虽然不表现五官，却能通过四肢位置以表现活灵活现的动作、体态和感情。
除了人，画面里还有许多的动物。但画的动物仅重点刻画出角、尾、耳等特征部位——奇怪的是，这些动物的特征，明显不符合任何一种荒原现有动物的样貌，难道这些绘画者是在绘制什么特殊的幻想动物？
确实在原始时代中，人们会创造一些幻想动物。这种行为的起因很复杂，并且对这种产物冠以神、魔、鬼、怪、妖、仙、巨人、精灵等等也不一而足的称呼，这是因为人类在拿着木棒光着身子相互殴打的时代里，我们就已经开始记录被我们掌握的力量，并且敬畏各种不可知的力量了。
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世界各地出土的史前遗迹在壁画、石刻、陶器等遗存上，都可以看到各种幻想产物存在的迹象。这些明显不写实的物像，更可能是在用抽象的形式反映一些特殊的情感。
这些动物有的长着蜿蜒分叉的鹿角、尖细条纹的蛇尾，有的身缠细密的鱼鳞、蠕动的树藤，有的长着毛茸茸的触角、蹄状的肢体，还有的长着夸张的鸟翼、纺锤状的身躯。
……这些原始人的想象真的令人惊叹，要不是我在荒原上只看到沙蜥、狼蛛、野羊、骆驼、猎豹、狮子，我肯定以为他们生活在一片怪物横生的诡异地狱里。
我如痴如醉地观赏着岩画，借着火把的微光慢慢深入洞穴，想要通过这些光怪陆离的图像，还原出当年这些原始创作者所身处的环境。我惊奇地发现这些原始人，是用一种事无巨细的态度绘画记录狩猎活动，和他们幻想中的这些野兽搏斗着。
这也能够理解，比如维京人的传说里，就全是海盗杀死了小山一样大的野兽，喝干了湖泊那么多美酒的故事。而实际上，他们可能只是打猎到了一只山猪，喝了两杯酒后开始到处吹牛逼。
古人的事情，能叫吹牛吗？
靠近洞外的岩画虽然清晰可辨，但免不了因为风吹日晒而风化剥落、褪色损毁，只有靠近洞穴深处的岩画，还能够保持着接近最初制作的完整。
但在我漫步在洞穴里，感觉巨幅岩画的细节越发丰富、内容更加清晰的时候，我就看到了一幅未完成的捕猎图。
这片岩壁的上部有一幅未完成的捕猎岩画，只完成了怪异动物的头及脖子的制作，而身腹、四肢仅以稀疏的敲凿麻点勾勒了草图，明显属于半成品。
本来应继续完工的程序，应该是如制作兽头及脖子那样，按照已勾勒好的草图，将稀疏的敲凿麻点继续密集敲凿为贯通的麻点凹槽，再一一勾勒上色。
我用手指触摸着粗糙的岩壁表面，将敲凿点一一连接，脑中幻想着全图的形貌，但是勾勒出的图案，却完全不像我见过的任何一种动物。
这就令我很挫败了，我的想象力竟然输给了这些岩壁上画画的原始人？这就跟精通十国语言的语言学博士，依然看不懂原始人的象形文字一样搞笑又理所当然。
以我贫瘠的想象，勾勒出的图形就像一棵参天的怪树，许多的枝叶向上生长着，直愣愣地直戳天上，却有着树枝不可能存在的圆润弯曲弧度。那动物的身体凝固却没有规则的形状，像是一个巨大团块，在身体的中间有着明显的凹陷，似乎是嘴的位置。唯一能够看出动物身份的，是它身子底下三只蹄子，像一个大鼎般站立在土地里。
就在这个巨大的怪异生物边上，和其他的狩猎图一样，有着一个线条高达两米的人形图案，似乎扭腰出拳压制着怪物，再伴随着三十来个小小的人形，拿着长矛在附近奔腾跳跃。
这也是原始人常用的绘画风格，用较大的图案表示首领、祭祀、勇士这些大人物，小的图案描述普通的民众。
可惜的是，这幅画功与洞口相比明显精湛许多的岩画，已经是这片遗迹的绝响了。
再往里面，我观察了许久也只发现原始人在墙壁上草草涂抹了一些颜料，用粗糙的线条描绘人物的四肢和头颅，画功不仅没有提升，甚至倒退到了灵魂画师的等级。
而且这片区域只有小人，没有见到一个大型的人像。这些红色小人手脚反扭，东倒西歪，不复之前群体狩猎的生龙活虎，反而像是在四散奔逃。
但是岩壁的正上方，有一大片岩苔生长、阴影覆盖的环形区域，似乎是一大片不可名状的阴霾覆压而来，岩面像是生锈了一般通体棕红，除了密布的球状凸起物以外并无其他特点。配合着环形阴霾下方的小人，似乎它只是毫无生气地浮在天空上，却散发着压倒性的气息，犹如翻滚的闷雷，震撼人心地出演着一幅无声的毁灭画卷。
再往里面，就只有空荡荡的墙壁和灰黑色的岩石，那些精美的绘画就此戛然而止，留下一片巨大的空白。
如果是国画上那种适当的留白，能使画面不阻塞、不凝滞，仿佛天地之灵气自由往来其中，充溢着画家无尽的空灵的风神气韵，以及广阔无垠的宇宙空间感。
但是岩画上的诡异图案和动物，却似乎因为留白而活了过来，开始在这片崖壁上奔腾跳跃，扭动叫嚣，重现着不知多少地岁月之前的混乱景象。
还有那毁灭之前的最后一瞥。
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我摸着墙壁上斑驳的痕迹，嘴里啧啧称奇。
在这个山洞里，我看到了岩壁上连绵成片的壁画。这些岩画的制作大都以红色涂绘，颜料色泽鲜明，明显的红色证明含有较多的铁质，应该是以矿坑露天存在的赤铁矿粉，调合牛血等调合料，做出了这种色彩稳定，经久不变的效果。
图画的线条有粗有细，有的是用手指蘸着颜料绘制的，停顿转折处残留着绘画者清晰的指纹。而某些较大的图形也可能是使用羽毛或其他工具涂刷的，线条之间带出了笔直的丝络痕迹。
估算了一下，这片平整的岩面画面光我能看到的部分，东西长14米，上下高9米多，整个面积达120平方米左右，距地表约10米上下。上面刻绘着两百多个大小不等，身姿各异的人物和动物。其中以人物形象最为细腻。最大人物有两米，最小只有10厘米。
这片岩画的表现手法古拙独特，画人物虽然不表现五官，却能通过四肢位置以表现活灵活现的动作、体态和感情。
除了人，画面里还有许多的动物。但画的动物仅重点刻画出角、尾、耳等特征部位——奇怪的是，这些动物的特征，明显不符合任何一种荒原现有动物的样貌，难道这些绘画者是在绘制什么特殊的幻想动物？
确实在原始时代中，人们会创造一些幻想动物。这种行为的起因很复杂，并且对这种产物冠以神、魔、鬼、怪、妖、仙、巨人、精灵等等也不一而足的称呼，这是因为人类在拿着木棒光着身子相互殴打的时代里，我们就已经开始记录被我们掌握的力量，并且敬畏各种不可知的力量了。
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这些动物有的长着蜿蜒分叉的鹿角、尖细条纹的蛇尾，有的身缠细密的鱼鳞、蠕动的树藤，有的长着毛茸茸的触角、蹄状的肢体，还有的长着夸张的鸟翼、纺锤状的身躯。
……这些原始人的想象真的令人惊叹，要不是我在荒原上只看到沙蜥、狼蛛、野羊、骆驼、猎豹、狮子，我肯定以为他们生活在一片怪物横生的诡异地狱里。
我如痴如醉地观赏着岩画，借着火把的微光慢慢深入洞穴，想要通过这些光怪陆离的图像，还原出当年这些原始创作者所身处的环境。我惊奇地发现这些原始人，是用一种事无巨细的态度绘画记录狩猎活动，和他们幻想中的这些野兽搏斗着。
这也能够理解，比如维京人的传说里，就全是海盗杀死了小山一样大的野兽，喝干了湖泊那么多美酒的故事。而实际上，他们可能只是打猎到了一只山猪，喝了两杯酒后开始到处吹牛逼。
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靠近洞外的岩画虽然清晰可辨，但免不了因为风吹日晒而风化剥落、褪色损毁，只有靠近洞穴深处的岩画，还能够保持着接近最初制作的完整。
但在我漫步在洞穴里，感觉巨幅岩画的细节越发丰富、内容更加清晰的时候，我就看到了一幅未完成的捕猎图。
这片岩壁的上部有一幅未完成的捕猎岩画，只完成了怪异动物的头及脖子的制作，而身腹、四肢仅以稀疏的敲凿麻点勾勒了草图，明显属于半成品。
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就在这个巨大的怪异生物边上，和其他的狩猎图一样，有着一个线条高达两米的人形图案，似乎扭腰出拳压制着怪物，再伴随着三十来个小小的人形，拿着长矛在附近奔腾跳跃。
这也是原始人常用的绘画风格，用较大的图案表示首领、祭祀、勇士这些大人物，小的图案描述普通的民众。
可惜的是，这幅画功与洞口相比明显精湛许多的岩画，已经是这片遗迹的绝响了。
再往里面，我观察了许久也只发现原始人在墙壁上草草涂抹了一些颜料，用粗糙的线条描绘人物的四肢和头颅，画功不仅没有提升，甚至倒退到了灵魂画师的等级。
而且这片区域只有小人，没有见到一个大型的人像。这些红色小人手脚反扭，东倒西歪，不复之前群体狩猎的生龙活虎，反而像是在四散奔逃。
但是岩壁的正上方，有一大片岩苔生长、阴影覆盖的环形区域，似乎是一大片不可名状的阴霾覆压而来，岩面像是生锈了一般通体棕红，除了密布的球状凸起物以外并无其他特点。配合着环形阴霾下方的小人，似乎它只是毫无生气地浮在天空上，却散发着压倒性的气息，犹如翻滚的闷雷，震撼人心地出演着一幅无声的毁灭画卷。
再往里面，就只有空荡荡的墙壁和灰黑色的岩石，那些精美的绘画就此戛然而止，留下一片巨大的空白。
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